Emil Ruder: sur l’exposition Graphic 57

Un article par Emil Ruder, paru dans la revue Werk (WERK-Chronik Nr. 8 1957), offrant un compte-rendu de l’exposition Graphic 57, qui se déroule à Lausanne en juin 1957. C’est à cette occasion que sont présentées pour la première fois les fontes Univers et Neue Haas Grotesk (qui deviendra Helvetica).

Graphic 57

Internationale Ausstellung der graphischen Industrien

1. bis 16. Juni

Die jährlichen graphischen Fachmessen, an denen sich die Fachwelt abwechselnd in Paris, London, Düsseldorf und Lausanne trifft, zeigen vorwiegend die technischen Entwicklungen, welche das graphische Gewerbe wandeln: Neuheiten im Druckmaschinenbau, der Beginn der Automation und Elektronik im Setzmaschinenbau und in der Druckstock- Herstellung. Es ist nicht verwunderlich, daß neben diesen zum Teil revolutionären Entwicklungen die Gebiete des Schriftschaffens, der Typographie und der Graphik eher etwas in den Hintergrund des Geschehens gewiesen werden.

Das künstlerische Ereignis der Graphic 57 in Lausanne war die Plakatschau «De Lautrec à Cassandre». Unter den 471 aus den Beständen des Kunstgewerbemuseums Zürich ausgesuchten Plakaten waren selbst dem Kenner der Materie zahlreiche überraschungen beschieden. Nebst den durch Publikationen bekannten und immer wieder in Ausstellungen zu sehenden Werken von Lautrec, Steinlen und Cassandre notierten wir ein Plakat der Librairie Fisher Unwin, London, von Beardsley, 1895, das Zermatt-Plakat von Emile Cardinaux, 1908, welches uns die heutige Degeneriertheit der Fremdenverkehrs-Werbung schmerzhaft bewußt werden läßt, und vor allem ein kaum bekanntes Meisterwerk, das Plakat des Bal des Petits Lits Blancs der Pariser Opéra von Marie Laurencin, 1931. Lebhaft wäre zu wünschen, daß diese Schau dauernd zugänglich gemacht würde, als Mahnung und Korrektiv für den Graphiker, der seine künstlerische und kulturelle Position so oft gegen kommerzielle Zumutungen verteidigen muß.

Die AGI (Alliance Graphique Internationale) zeigte Arbeiten ihrer Mitglieder in einer Sonderschau. Die 1952 gegründete Alliance zählt Mitglieder aus der Schweiz, Deutschland, Belgien, Dänemark, Frankreich, England, Holland, Italien, Polen, Schweden, USA und Japan. Diese Schau, die entschieden an einer überfülle von Material litt, hinterließ keinen durchaus positiven Eindruck. Wohl für viele Besucher überraschend war das hohe Niveau der Arbeiten von polnischen und japanischen Graphikern. Im Gesamten schien uns das Routinierte und Geschickte etwas zu breit vertreten.

Die Ausstellergruppe der Schweizerischen Papierindustrie zeigte in einer sehr schön gestalteten Schau (Graphiker: Gottfried Honegger-Lavater und Carl B. Graf) Dokumente aus der Zentralbibliothek in Zürich, welche Geschichte und Aufgaben des Papiers erhellten. Der begleitende Prospekt in schlankem Format und schön gesetzt ist ein kulturhistorisch interessantes Werkchen von bleibendem Wert.

Im Schriftschaffen schweizerischer und ausländischer Schriftgießereien ist eine Tendenz zu Groteskschriften im Sinne der Akzidenzgrotesk festzustellen. Der Schweizer Graphiker mit seiner Vorliebe für ältere Groteskschnitte (Berthold-Grotesk, Mono-Grotesk) beeinflußt sichtbar die Schriftplanungen der Gießereien. Die Haas’sche Schriftgießerei in Münchenstein zeigte Probegrade einer neuen Akzidenzgrotesk, die Bauersche Schriftgießerei in Frankfurt am Main führte einen Probegrad einer «Folio»-Grotesk vor. Die Linotype-Gesellschaft kündigte die übernahme der Berthold-Grotesk auf Linotype-Matrizen an.

Der Schweizer Schriftkünstler Adrian Frutiger, ehemals Schüler von Alfred Willimann und Walter Käch, seit Jahren in den Ateliers der Fonderie Deberny et Peignot, Paris, tätig, schuf eine neue Grotesk, die «Univers». Diese Schrift, ursprünglich für die Lichtsetzmaschine «Lumitype» entworfen, wird nun ebenfalls als Handsatztype gegossen. Von der gründlichen Arbeit Frutigers ist man umso mehr erfreut, als man sich bewußt ist, wie das Schriftschaffen unserer Zeit oft auf eine fatale Weise mit dem Sensationsbedürfnis und den Modelaunen parallel läuft. Auf die Realisierung eines Vorhabens von diesem Umfang (21 Schnitte derselben Schrift), das den Durchhaltewillen von Entwerfer und Betrieb auf eine harte Probe stellt, wagten wir kaum mehr zu hoffen. Anstelle eines sturen Konstruktionsprinzips ist in den Schriftformen ein reiches Spiel von optischen Korrekturen und Differenzierungen tätig. Eine zweite Schrift von Frutiger, die «Meridien», ist in Vorbereitung. Es ist dies eine Mediaeval-Type von straffen Formen, in denen die Gravurtechnik deutlich sichtbar wird. Das Schriftschaffen Frutigers ist auf eine erfreuliche Weise auf Wesentlichem aufgebaut und bedeutet eine seltene Synthese von formalen und technischen Fragen.

Dem Besucher graphischer Messen zeigt sich eine nicht zu übersehende Diskrepanz zwischen technischen und formalen Dingen. Die allerneuesten elektronischen Geräte zum Bohren von Klischees produzieren vor den Augen der Besucher Bilder von einer lächerlichen formalen Rückständigkeit. In einer Flut von Druckerzeugnissen sucht man oft verzweifelt nach Arbeiten mit formaler Haltung. Lausanne war hier keine Ausnahme. Gerade die Plakatschau «De Lautrec à Cassandre» sollte gezeigt haben, wie die Perfektionierung der vervielfältigenden Techniken von formalem Rückschritt begleitet sein kann.

Emil Ruder


Source PDF: wbw-002_1957_44__2003_d

Workshops ERAG et Eracom

Historique des workshops effectués à l’Ecole romande des arts graphiques (ERAG). Ces données proviennent de la recherche effectuée en juin 2017 durant le workshop Wikipédia avec une classe de 11 élèves de l’Eracom, accompagné par Loraine Furter et Manuel Schmalstieg.

Cette liste, établie sur la base d’enquêtes et interviews, n’a pas pu être conservée sur Wikipédia faute de sources officielles. Ces informations ont été supprimées le 28 septembre 2017.

Période ERAG
Adrian Frutiger (en 1986) (Chatelain:2006, p. 112)
Jean Widmer
Catherine Zask
Clotilde Olyff
Susanna Stammbach

Eracom 2013 – 2014
Camille Sauthier – Vitrines Eracom

2014 – 2015
Valentin Brustaux T-shirt – Portes Ouvertes PO
Jennifer Santschy – Illustration
Laurence Kubski, Anne Wilsdorf – Opéra jeune public
Aurélien Farina – Développement créatif
Raphaël Verona, Thomas Rousset – Brochure métiers
Guillaume Peitrequin – Signalétique PO
Mathias Clottu – Graphisme éditorial
Emmanuel Crivelli, Cédric Raccio – Brochure métiers
Loraine Furter – Interactive Publishing
Claudia Mougin, Cyril Porchet, Robert Huber, Marlise Zimmermann – Opéra affiches de saison
Camille Sauthier, Luc Aubort – Affiche PO

2015 – 2016
Laeticia Locher, Camille Sauthier – T-shirt PO
Raphaël Verona, Yannis Carnal – Brochure métiers
Nathalie Imhof (Monokini) – Affiche
Emmanuelle Wassner, Claudia Mougin – Carte de vœux
Yvo Hählen, Balmer Hählen – Affiche
Cyril Porchet – Photographie
Notter + Vigne – Editions LEP
Thierry Zufferey – Photographie
Yves Fidalgo, Pates-Bandes – Typographie et image
Claudia Mougin, Noémie Gygax, M, Zimmermann – Portfolio
Jennifer Santschy – Illustration
Loraine Furter – Interactive Publishing
Giorgio Pesce – Graphisme et photographie
OnLab – Berlin Information Design
Tous les enseignants de la section graphisme – Piscine, 5 piscines Lausannoises

2016 – 2017
Notter + Vigne – Typographie et image
Yvo Hählen, Priscilla Balmer – Typographie et image
Loraine Furter – Interactive Publishing
Jonas Wandeler, Robert Huber – Affiche
Dimitri Jeannottat, Vincent Devaud – Typographie et image

Bibliographie:
Roger Chatelain, Pages épreuvées et corrigées, Le Mont-sur-Lausanne, Editions Ouverture, 2006, 234 p. (ISBN 2-88413-118-3)

Alumni ERAG et Eracom

Informations sur des alumni de l’Eracom. Ces données proviennent de la recherche effectuée en juin 2017 durant le workshop Wikipédia avec une classe de 11 élèves de l’Eracom, accompagné par Loraine Furter et Manuel Schmalstieg.

Cette liste, établie durant le workshop sur la base d’enquêtes et interviews, n’a pas pu être conservée sur Wikipédia faute de sources officielles. Ces informations ont été supprimées le 23 septembre 2017.

Yvo Hählen

Étudiant de 2003 à 2006, a obtenu son CFC de graphiste à l’École Romande d’Art et Communication (Eracom). Dans le cadre de son cursus, il a participé à plusieurs concours tels que:

Coeur uni Lausanne – Requiem de Joannes Brams (vers 2004) – Martine Waltzer
L’echo magazine – Nicolas Zentner
Jumelage de la ville où General de Gaulle est né – Collombey les deux Eglises – Jérôme Eichmann
A travaillé chez Agence Trio apprentissage et employé jusqu’en 2010, puis fonde A3 Studio et le renomme Balmer Hählen en 2017.

Notter + Vigne

Julien Notter et Sébastien Vigne ont fait leur formation en voie duale à l’Eracom, alors appelée ERAG, respectivement de 1995 à 1999 et de 1998 à 2002. Ils se sont rencontrés durant leur apprentissage chez Luc Mottaz à Yverdon-les-Bains (professeur à l’ERAG et précurseur de l’informatique) et ont adopté la même manière de travailler, ce qui a facilité leur collaboration des années plus tard.

Julien Notter était présent lors de la transition du bâtiment provisoire de l’Avenue de Provence à la rue de Genève 55, où l’Eracom est encore basée aujourd’hui.

Après quelques années en agence pour Sébastien Vigne et une année de stage à Berlin ainsi que quelques années à son compte pour Julien Notter, ils ont fondé, en 2005, leur studio Notter + Vigne qui est aujourd’hui basé à Lausanne.

Fabien Sbarro

Étudiant de 1997 à 2001, il a obtenu son Certificat Fédéral de Capacités (CFC) de graphiste à l’École Romande d’Art et Communication (Eracom). Durant son cursus, il a participé à différents projets, affiche de la fête de la Cité, projet de campagne pour la prévention de l’alcoolisme, divers projets de logos pour des institutions publiques ou encore un projet de design en horlogerie.

En 2001, il se met a son compte en Suisse à Yverdon-les-Bains, comme graphiste, photographe, illustrateur et artiste plasticien.

Il a travaillé en « freelance » pour différentes agences de communication en Suisse romande et en Suisse alémanique.

Il a poursuivi son activité d’artiste, qui date d’avant son apprentissage à l’Eracom (peinture, installation, photo, vidéo, etc.). Il a obtenu une bourse pour une résidence en art plastique à Bruxelles (travaille à son compte, suite à la bourse, durant deux années). Il a voyagé en France (Lyon), Allemagne (Berlin), Italie (Naples), pour divers projets artistiques. Enfin, il a réalisé diverses expositions ou créations en Suisse et en Belgique, principalement et travaille maintenant à Marin (Neuchâtel).

Jean-Luc Duvoisin

Étudiant de 1994 à 1998, il a obtenu son Certificat Fédéral de Capacités (CFC) de graphiste designer à l’École Romande d’Art et Communication (Eracom). Durant sa formation, il remporte de nombreux concours dans le cadre de l’agence ou il se forme, auprès de Jean-Henri Francfort. Parmi ceux-ci les Cars Postaux, le TSOL, la Suisse Assurance, Glacier 3000, Métrociné ou encore la Main Tendue.

1998-1999 : Graphiste à Francfort Communication
1999-2002 : Directeur artistique à Francfort Communication
2002- : Fondateur, associé, directeur de création à DO! L’agence SA
2012- : Expert pour les CFC
2014- : Enseignant à l’Eracom
A gardé des contacts au sein de l’Eracom, notamment avec son professeur Fairouz Joudié.

Liste d’alumni

Fabien Sbarro
Jean-Luc Duvoisin
Sam Rossetti
Noémie Oulevay
Nicola Todeschini
Florence Tétier
Pascal Meier
Alexandre Lala
Sebastien Fasel
Louis Paschoud
Giovanni Riva
Karen Gliozzo Schmutz
Hadrien Gliozzo
Olivia Huguenot
Alexandra Romanesco
Louiza Becquelin
Terry Fernandez
Thierry Hausermann